命運從來不會同情弱者───探討楊依射長篇小說《戮》
命運從來不會同情弱者───探討楊依射長篇小說《戮》
作家楊依射所創作的「世界之魂」系列第三部曲《戮》，
這部作貼近中下層，深入人心，道出人生無奈辛酸。
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喧囂群起之幕 ~作者楊依射~
喧囂群起之幕 ~
無數的聲音從土壤中甦醒，
穿透了人們的耳膜。
我呆呆的望著，不禁滿心困惑。
這促使著連你我都變得群情激狂的，
究竟是什麼呢？
~~節錄自《微物樂園》第四章~~
~作者楊依射~
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惶恐的綿羊~作者楊依射~
《微物樂園》，作者楊依射。這個故事從大量核能電磁脈衝導彈溫度過高而失控爆炸，使地球陷入了長達七年通訊全面斷絕的「宇宙囚禁時期」開始。在這段不幸的時期裡，地球居民的經濟與生活模式嚴重倒退，原本發達的眾多科技產品也在電子零件無法使用的狀況下紛紛遭到棄置。輻射灰塵造成的污染也影響了生物行為與健康，這是繼第三次世界大戰之後，人類再度將自身逼上了瀕臨滅絕的危險邊緣。
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黑夜裡的星空 ~作者楊依射~
《微物樂園》，作者楊依射。 這個故事謹獻給眾多在戰爭與浩劫過後，致力於社會、政府、生活，以及心靈等各方面重建工作的英雄們，使我們能夠在不斷的內省與堅定的自勵之中，尋找到夢想與現實之間的交界。然後，用無比的寬容與溫厚的愛，將之化為笑容，化為勇氣，化為人生。
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恐慌的年代~作者楊依射~
《微物樂園》，作者楊依射，描述被戰爭與浩劫摧殘過後，幾近於崩毀的人類世界所面臨的重建問題。物資的重建毫無意外地牽涉著重大的權力關係，而在二十世紀被視為「普世價值」的民權思想與民主制度，又真正能夠因應快速發展的文明，帶給我們「明天會更好」的願景嗎？
華文文學的「藍海」開拓者楊依射
華文文學的「藍海」開拓者楊依射
作家楊依射，2006年創作《漂流戰記》為其寫作生涯的開端。從其著作發表看來，她幾乎每一年都會推出新的作品。她的文筆多姿，通透雄渾，並擅長將身處時代的觀察、感受與推論，融入引人入勝的小說創作，煽動你我的思考與內在的靈魂。
在當今全球政經局勢變化與整合的速度，超乎人們的想像，亞洲區域也是全球化的主要軌道，顯示著台灣無法與國際社會切割。新世代作家介入這樣的生活環境中，其思想與作品必然與時代趨勢結合，其思想與作品必然與時代趨勢結合，使華文文學展開變革，邁向國際化。
作家楊依射所創作的【世界之魂】系列，跨越文化藩籬，以全人類感通經驗為起點，掌握著時代變化與脈動，向人們展開人類下一個世紀的未來景象。其所探討的核心為人類未來生存的處境，除了進一步呈現科技濫用的苦果，以及描述民主政治體制的困境難題之根源，更警悟追逐放任自由的資本主義帶來的是夢魘，絕非天堂。[繼續閱讀]
資本家的大棋盤──談楊依射長篇小說《帝國本能》
資本家的大棋盤──談楊依射長篇小說《帝國本能》
《帝國本能》始於金融業巨擘柏爾家族的第二代貝士基特的崛起，叱吒風雲一時，結束於貝士基特抑鬱去世。貝士基特一生為他的金融業「北聯集團」生死存亡的奮力搏鬥，與喬瑟法的「普利馬物流公司」的興起與坐大，兩者緊緊相連。書中所述的班楠的「物流本位」學說、和平幣的單一貨幣、蟲洞網的全球運輸樞紐，世界經濟聯盟的最高機構，都是環環相扣。小說融合了現實與虛構，將政商之間複雜的弱肉強食運作交織在精彩絕倫之獵殺行動中，宛若獅群狩獵，時而誘殺，時而追捕，時而隱沒草叢中等待機會，構成極為驚心動魄政商二界的爭霸大戰。
但是《帝國本能》的核心並不是設定在政商小說或菁英傳記等富於謀略的故
事，而是以更宏觀觀察一個「大歷史」的架構下，檢視資本主義的本質，這樣高度的思考角度來捕捉「資本家的本色」。小說人物米斯帝說：「人類的文明史，就是一部物資的掠奪史啊！」「掠奪與剝削」就是資本主義的本質，其目的就是「私有資本增值」。從二次大戰之後的企業併購風潮，至六十年代的企業跨國化，到八十年代的資本全球化，甚至未來百年之後，不論是何種政治型態，何種經濟型態，資本主義本質都是不變：掠奪與剝削，資本主義目的都是相同：私有資本增值，資本主義手段都是一貫：政商權力勾結運作。
資本家不改其本色，將資本市場與政治運作之間互相連繫的紐帶緊緊的掌控，以便擴大利基、製造新的支配與壟斷，打造一個「私人所有權的社會」(Ownership Society)。小說中如此巨大的蟲洞網，關係著廣大民眾生存的建設，不是公共建設，而是「私人所有權」的建設；再加上和平幣的強制發行，這個和平幣是由私人集團取得貨幣發行的特權，政府甚至對它毫無約束力，掌控貨幣體系，就等於實際上統治這個經濟體，更何況和平幣是全球單一貨幣。當通路與貨幣皆成為私人所有權而遭受壟斷，其他的人都必須臣服以求生存。
在當今「新自由主義」獨領風騷，大多數的政治領袖採取美國學者傅利曼先生大力鼓吹的「經濟放任」政策，推動「資本全球化」。龐大的自由資金在全世界恣意橫流。資本家追逐著「巨大利潤」，雖經歷2008年的金融海嘯襲擊，然而資本全球化早已深深地改變了世界的樣貌，這個現象無法逆轉。巨大的利潤有如滾雪球般的創造比巨大還巨大的利潤，驅策著資本家天生掠奪的本能和雄厚的野心與慾望。這樣的瞭解，有助益於理解作者在小說中所述的：資本帝國主義在金融、金流盛極而衰之後，繼而轉向實物強權與物流帝國的道路。
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獻給英雄們─
這個故事謹獻給眾多在戰爭與浩劫過後，致力於社會、政府、生活，以及心靈等各方面重建工作的英雄們，使我們能夠在不斷的內省與堅定的自勵之中，尋找到夢想與現實之間的交界。然後，用無比的寬容與溫厚的愛，將之化為笑容，化為勇氣，化為人生。[繼續閱讀]
動漫畫文化不是次等文化─《網球鞋女孩》自序，作者楊依射
正如浮世繪是庶民文化，今天的動漫作品也同樣被視為次等文化。畢竟許多人都認為，在貴族與封建制度皆已不復存在的今日社會裡，人民普遍的生活水準大幅提高，這是一個亞洲各國都興高采烈地計算著飛快成長的GDP數字的時代，人人享有言論與人身自由的時代，低階勞工也能團結起來對抗刻薄雇主的時代；因此動漫文化在今日世人眼中的地位，自然是遠遠不如百年前浮世繪作品之於庶民社會的地位，甚至更加地被低賤化，被邊緣化。
然而，如果我們願意撇開終日飽食之後而產生的自以為高貴的成見、願意去正視社會現實的話，便能夠很輕易的發現，今日的現代社會與過去的封建社會，除了建築樣式不同、污染程度不同、步調快慢差異之外；從結構到結構，從臉色到臉色，從族群歧視到貧富壁壘，試問，有哪一樣，任何的一樣，是真正的改變了嗎？是真正的平等了嗎？是真正的獲得公正了嗎？貴族階層當然並沒有消失，只不過是換了一群人做而已。
不公平到哪裡都是有的，不自由到哪裡都是得承受的，如果人在社會之中能夠找到靈魂的核心，擁有抒發的窗口，那麼不論在什麼樣的社會裡，都必能淡看無常，活在永恆的沉穩山脈之中。捫心自問，自古至今，這不就是每個追求性靈自由的人們所渴求的嗎？如果有人說，封建制度下的浮世繪正是促使庶民社會覺醒的啟蒙藝術，那麼我們恐怕也不得不承認，動漫文化在整個二十世紀飛快發展的亞洲經濟背後，無疑也扮演了舉足輕重的角色。隨手拈來，大友克洋激進的魔幻諷刺，宮崎駿熱愛自然的深度醒思，或者是押井守從群體中抽離俯瞰的冷靜剖析，有哪一樣不是讓我們能從混亂的社會中更加清醒、更加觸摸到自己靈魂溫度的作品呢？
動漫文化不是次等文化。它是今日渾沌世道當中無聲的歌詠、寂靜的反抗、以及笑談風雲的庶民之魂。我們實在應該鼓勵其中優秀的作品，並且給予他們所應獲得的地位，與掌聲。而如果我的這部《網球鞋女孩》能夠幫助些許（甚或少許）讀者得以更加公正地理解動漫文化的話，那麼也就絲毫不枉費我厚著臉皮在這裡大發廢言的冷汗與窘迫了。
作者楊依射
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永遠無法消瀰的抗爭
永遠無法消瀰的抗爭：世界之魂三部曲──《戮》
「世界之魂」三部曲──《戮》，是一部描述社會問題的小說，作家楊依射對於經過資本主義「全球化」席捲掠奪之後，人類未來處境的終極關懷。
作者以豐富的想像力、細膩的文筆摹繪出百年後人類社會的圖象，並緊扣著出現的社會問題，更進一步描寫社會抗爭現象，以及抽絲剝繭陳述社會抗爭的原因，呈現出導致激烈的社會抗爭，並不單單只是社會分配的不公的經濟因素，更多的時候是政治操控。
小說中作者藉由「聶黑流道夫」學會流行著一段話：「…世界大戰已經開始了，正是『貧窮』與『富裕』之間的戰爭。而武器不是先進的太空科技或是強大的坦克飛機；而是資訊的獨占能力與精心策劃的經濟手段。」指出 狂奔的資本社會，美國霸權式的全球化經濟，迫使各國政府將自由市場之競爭機制奉為圭臬，把毫無招架之力的人們放逐到社會底層去，將人類社會帶至危險的失衡狀態中。
「聶黑流道夫」學會，這個隱形社會抗爭的力道，是所有的社會抗爭形式中，發揮最大威力，像猛然投下一顆震撼彈般，震醒獄中少年米斯帝。米斯帝明白：從此以後，自己不必再走回頭的道路。「聶黑流道夫」學會埋下「復活」的種子，為一場「與統治精英博奕」拉開了序幕！[繼續閱讀]
深淵之底：世界之魂三部曲《戮》──MEAN WORLD
深淵之底：世界之魂三部曲《戮》──MEAN WORLD
繼《漂流戰記》的浪漫澎湃，與《微物樂園》的衷實典雅，作家楊依射寫下令人深痛揪心的長篇小說《戮》，毫不留情刺穿社會底層的殘酷世界。
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社會底層的透視：世界之魂三部曲：《戮》
繼《漂流戰記》、《微物樂園》之後，作者楊依射對於人類的人文關懷始終不離不棄，她將創作方向轉向廣大的底層社會人們，以現實主義表現的手法，呈現對人類社會的憂患意識之長篇小說《戮》。
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等待何時咱的天
許多作家都關心民間疾苦，書寫「底層」的社會，雨果、左拉、赫拉巴爾等，都將筆觸伸向生活在社會最底層的人們。「底層」社會的人們，在人類歷史中，始終是被壓榨、被剝削的一群。《戮》是作家楊依射，繼《漂流戰記》與《微物樂園》引起許多讀者迴響之後，將文學的關懷指向「因政府的錯誤政策而刻意被遺忘的弱勢底層」所完成的作品。
《戮》是一本描述社會問題的小說，透過多線條的故事，以輕鬆的敘述，隱含者晦暗絕望的因素，使得全書更顯得深層綿密的無助與哀傷。所描寫底層的現實生活，卻又處處浮現人性光輝，提升了小說的境界；獄中的「聶黑流道夫學會」，啟蒙運動般的透出陽光，透出希望，增添了小說的亮色。
作者楊依射在表現苦難的時候，不是單純停留在 悲苦的景象之描述，亦在挖掘造成這個無法抗拒的苦難命運的生成的背景與因素，例如「如火如荼的各項政府建設，…土地價值水漲船高，加上投機人士的刻意炒高與芸芸眾生盲目起舞，捷魯歐股市於是開始長達五年的既穩定又誇張的指數型成長‧…物價被一窩蜂的投機者炒作得連番數倍，才會導致生活於社會底層的低薪族群囊袋日漸窘迫，直到最後時在過不下去了…」，並進一步描寫上層社會的繁華，例如：「自殺率居高不下，並且更持續攀升…但…放眼望去，從市郊至港口外灘雨後春筍般密集林立的新建大樓、強調藝術性的浮華裝飾、動輒百萬且次數頻繁的節慶表演…看似一切大好的榮華年頭裡，不論……都會忍不住到銀行借個款，來滿足一下搔癢難耐的虛榮心……」，永無止盡的奢華、紙醉金迷的世界早已遺忘了底層的貧窮，破敗與孤立。
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